Ellas, Karen Paulina Biswell
La Galería Intervalle se complace en exponer por primera vez la obra de una importante artista de la escena colombiana e internacional, Karen Paulina Biswell (1983), quien vive entre Bogotá y París. La exposición «Ellas» se aleja de consideraciones conceptuales, que a veces resultan áridas y convencionales. Aqui la artista exhibe una identidad femenina poderosa y carnal que define su propio estatus. Esta obra fotográfica performativa hunde sus raíces en la búsqueda de una definición del género femenino. Karen Paulina Biswell crea una zona gris entre la subjetivización y la mercantilización que estimula una visión crítica de la feminidad. Sus sujetos expresan una reivindicación tácita que excluye la pasividad. La ambivalencia de las posturas y el desenfado exagerado complican cualquier tipo de clasificación.
Las fotografías de Karen Paulina Biswell se encuentran en colecciones públicas e institucionales como la del Musée du Quai Branly – Jacques Chirac, Pérez Art Museum, Miami, el Museo del Banco de la República, Colombia, la Collection des Rencontres de la Photographie, Musée Réattu, Arles, así como el MAMM – Museo de Arte Moderno de Medellín.
ELLAS, la exposición que Karen Paulina Biswell presenta actualmente en la galería Intervalle, es una exposición importante. Importante por una parte para la fotografía colombiana, porque afirma la vitalidad y la creatividad de la fotografía analógica a partir de impresiones de una calidad excepcional, pero sobre todo porque confirma la dimensión artística de las imágenes de Karen Paulina Biswell en su cualidad performativa en la medida en que ella prosigue sin cesar una investigación que ahonda cada vez más en los problemas de existencia del género femenino.
En la introducción a su libro conjunto «Pensar de nuevo», los filósofos Lucy Irigaray y Michael Marder escriben:
«También debemos volver a nuestras identidades sexuales y aprender a habitarlas como un entramado, a partir de aquello con lo que podemos relacionarnos de nuestro entorno, con los demás y, sobre todo, con nosotros mismos. En lugar de recurrir a un equipamiento externo o «Gestell¹» de la técnica, podemos abordar el conjunto desde el lugar de su morfología que corresponde a nuestras identidades sexuales, sin dejar que éstas se reduzcan a un «lo que sea» individual neutro, podemos así conservar y cultivar nuestras energías naturales. Además, ser sexuados nos proporciona una energía adicional que nos permite resistir a nuestras subjetivaciones de una energía tecnológica indiferenciada y construir un mundo relacional humano capaz de asegurar la convivencia entre nosotros sin ninguna dominación o exclusión de otros seres vivos.»
Es en esta misma perspectiva de investigación de la identidad sexual que Karen Paulina Biswell ha forjado profundos vínculos con el mundo vegetal y que ahora utiliza plenamente como aliado en su trabajo. Al igual que la sexualidad femenina, el mundo vegetal siempre ha estado rodeado de misterio. «Vita in plantis es occulta» decía Santo Tomás de Aquino, razón por la cual, explica Michael Marder, estos recuerdos ocultos dan lugar al totemismo y a los ritos de fertilidad. Pero las obras de Karen, lejos de arcaísmos, se abren sobre todo a los «arcos» de un nuevo feminismo que hoy se consideraría más fenomenológico que societal.
Porque ELLAS son ellas y más que todo, nosotras todas, sus modelos, Karen opta por fotografiarlas siempre desplazadas en un exterior, libres de cualquier signo de asignación sociológica, de clasificación social. No se les presiona para que en este «aquí y ahora» se manifieste la realidad de sus vidas.
Texto de Sophie Boursat, artista visual, escritora y curadora
- Gestell: término usado por Heidegger para describir lo que se esconde detrás y bajo la tecnología moderna (The Question concerning technology, 1954)